剧情简介
凯(🏇)特琳·布雷亚的处女作。讲述了一个14岁(suì )(🙍)的少女如何大胆探索她的性欲，整部影片充满男(😻)女(🚸)性器官的特写镜头(tóu )，在保守(shǒu )的70年代被(🔩)法国着名的《费(fèi )加罗(🔢)报(bào )》批为“对身体亲密(mì )关(🗞)系(🙂)的公开(kāi )展示和玷污，使(shǐ )(🙄)女性(👓)蒙(méng )羞"而呼吁(🤷)禁演。因此在法国(guó )被(bèi )冷(lěng )冻了24年(nián )(🥕)，直到2000年才得以公(gōng )开(kāi )上映。这部(🏉)以第一(👊)人称(chēng )叙事(shì )的电影(yǐng )相当(dāng )独特，以直(zhí )接、不矫揉造(zào )作的(de )态(tài )度表(biǎo )现性的场(🙎)景(jǐng )，直(🐡)面性的问题，充(chōng )满了自由(yóu )、前卫与(yǔ )实(shí )(♌)验(💸)电影的格调。关(guān )于导演(yǎn )：1949年生于法国(🚡)的凯特琳·布蕾亚，身兼作家、导演、(🔪)演员、编剧等多重身(❓)分(📬)。她形容(🎴)自己是个“清教徒”，但这很(👅)难和她(🔬)的作品联想在一起。她19岁时(shí )写的(de )第一本小说《容易(yì )相处的(de )人(rén )》，在1968年(🌒)出(🎁)版的时候，被列为18岁(🔮)以(yǐ )下禁止购(🏁)买的限(♈)制级(jí )小说(🤠)；她23岁参与演(yǎn )出的(de )第一部(bù )(🌲)电影，是意大利名导演贝(bèi )托鲁奇(qí )的(de )经(jīng )典情色电影(😓)《巴黎(⏩)最后探戈》；她25岁时将自(zì )己的第四本小说《气窗》，拍成她(tā )的(de )第一(yī )部电影《爱欲解(jiě )放》，由于内容描述一个14岁的少女如(rú )何大胆(🎆)探(tàn )索(🛍)她的(de )性欲，且里头充满男女性器官的(de )(☔)特写镜头，在保(bǎo )(😍)守(shǒu )的70年(nián )代被(📦)法国知(⤴)名的《费(fèi )加(🌻)罗报》批(pī )为(wéi )(🈹)“对(duì )(🏚)身体、亲密关系的公(🌳)开展(zhǎn )示(shì )、玷污和侮辱，使(shǐ )女性蒙羞”而呼吁(😇)禁演，因(🌵)此在法(fǎ )国被冷冻(dòng )了(🖌)24年，直(zhí )到(💃)今年(nián )才得以公开上映。她一再(🐖)以作品挑战(zhàn )法(🗒)国（甚(shèn )至全世(shì )(🤼)界）的(🍀)道(dào )德(dé )尺度，有人(rén )(🐑)批评她是“假艺(🤥)术之名(🐺)行***之实”，有人(rén )赞(zàn )赏她作品里(lǐ )的女主(zhǔ )角(😌)“闯进陌(mò )生的性爱领域(📏)，如同导演本人违抗传统的电影（性别）界(jiè )线(xiàn )”。可以(🧤)肯定的是：凯特琳·布(bù )(🤜)蕾亚代表某种法(🔔)国(guó )电(diàn )影的先驱，而(🐂)且她的(🈳)影响效(xiào )力正在(🆘)持续发酵中……凯(kǎi )(⚾)特琳·(❄)布(bù )蕾亚声(🧑)称(🔦)受了(🐻)瑞(ruì )(🈷)典电影(yǐng )大(🚊)师(🍺)伯(bó )格曼的(📥)《冬(😣)日之光》影响，才决定(👆)拍电影(yǐng )。她的处(🚑)女作《爱欲解放》拍摄(shè )经费(🔛)拮据，但这部以(yǐ )第一人(🚃)称叙事(shì )的电影相(📿)当独特(🐕)，以直接、不矫(jiǎo )揉(róu )造作的(🎓)态度表现性的场(chǎng )景、(⚡)面对性的问题(tí )。它自(📚)由(yóu )、前卫与实(shí )验电影的(🛵)格调，与(yǔ )当年的美(měi )国地下电影极度相(❎)近。十(shí )年后，她(tā )的(de )电影《少女36》又再度受到大众瞩目，它不仅被《纽约(yuē )时报》誉为“法(💳)国(guó )(👲)的(🔐)《洛丽(lì )(☔)塔》”，洛杉矶时报更形(🍮)容(🕕)它是“少数对性有(yǒu )(🕐)如此吸(xī )引人地诚实探讨的电影(🤼)，笔触如(📓)此新鲜(xiān )(📸)又(yòu )尖锐(🚥)。”然(🔡)而(🌼)她的作品(pǐn )并非企图(✉)藉对性器(qì )官(🔖)和(⏹)性行为直接(jiē )地描绘来挑(tiāo )起观者的性(xìng )欲，而是对人(👑)们(men )的性态度作(🚟)心理分析上(shàng )和形而上(shàng )的申论。因此(cǐ )她也(yě )正大光明地(dì )被视为和萨(🤪)德、西蒙娜·波芙娃、波琳·雷(léi )(📊)雅吉（(🥝)《O娘的故(gù )事》）、乔治·巴塔耶(yē )、福柯等法(fǎ )国(🦏)文化(♿)界“败(🌹)德”传统并列同侪(🐹)，并与日本(🛴)导演(💨)大岛(🛳)渚的《感官世界(🍞)》和贝托(tuō )鲁(⏭)奇的《巴黎最(zuì )后探(tàn )(🦗)戈(gē )》遥相呼应。不仅如此，她的(de )才华(🥍)并非只有在(zài )(🚖)非主流的情色前卫电影领域受(shòu )(🍈)到瞩(zhǔ )(🤗)目。她曾(céng )和意大(🥇)利(🥈)国(guó )(😜)宝(🛍)级导演(😳)费里(🌔)尼共同编写他的电影《船续(📞)前行》的(de )剧(👈)本；(🍑)而她的小说《警察》也曾被戛纳金(jīn )棕榈(lǘ )奖(🐪)导演莫(mò )里(lǐ )斯·皮亚拉（(🐮)拍摄(🍯)过(💙)《在撒旦(dàn )的阳光(guāng )下》）拍为(🈲)同名(🐽)电影，并由(🔭)法国(🚊)数一数二的(🐰)大明星(🏄)如热(🐄)拉尔(ěr )(🙉)·德帕(pà )迪厄、苏菲·(👼)玛索(suǒ )、桑德(dé )琳(🍭)·波娜尔(💒)等人(rén )(😡)主(zhǔ )(🚠)演。可(kě )(➖)见她在(zài )艺(yì )术(🦃)界、文化(🌤)界、(😍)文学界、以及电影(😽)界蕴藏的(🔦)深厚影响力(😨)。那么，凯特琳·布蕾亚又如(👘)何替她电影无可(🎩)避免的争议性辩(biàn )解？“我(🧑)们活在一个(🌕)强(qiáng )迫接受道德的病态社(📿)会，我企(🚯)图(tú )操(😸)纵影像去刺激观(guān )众，让他们思考自(zì )己(jǐ )(🔭)为什么(me )会有这些（坐立难安(ān )的）社会(👋)的制(zhì )(😙)式反(fǎn )应(yīng )，然(🦈)后(hòu )明白这(zhè )些(🔣)恐惧(🎾)和(hé )反感没什么大(dà )不了(🔎)。我这样说是因(🅰)为我是第一个被这些(⛺)主(zhǔ )题和(hé )影(yǐng )(👮)像扰乱(❄)的(de )(🍹)人。我是(➿)个清教徒形的人，但(dàn )(📶)你(🏊)必须(🎵)长大，并(bìng )克服这些不合逻辑(➗)的反应。”“我(🖇)们(men )必(👎)须改变(biàn )(👛)美学的符(fú )(📈)码，我们(men )(🍖)可(🚮)以(😋)让(🥟)排泄物和(hé )分(🍬)泌物变的(de )可(🏨)人而美好。道德的反感(🙈)来自(🏖)美学的秩序，我们(👴)必须(xū )挑战（(🔺)性）器官让我们害怕的(📼)事实。而女性的阴(yīn )部正如同宇宙中的(de )黑(🧡)洞。”她(tā )的(de )最新电(diàn )影(👭)《罗曼史(shǐ )》推(🎵)出后，已经受(shòu )到影评人和观众(♊)的(de )肯定，使布蕾亚相信(xìn )(🎃)观众已能(néng )接受(🏊)她的处女(nǚ )作：“（(💧)我的）(🌦)电影还是一样(🚁)，只是观(🎊)众进步了。现(xiàn )在我(🥟)们要看(😼)看观众会认为它是***片，还是超(🚢)越影(yǐng )像(📐)、进(jìn )入影像(🚏)所激(jī )起的(de )(🆚)情感和反省。”
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