剧情简介
凯(🏇)特(tè )琳·布(🚤)雷亚的处女(🔸)作(zuò )。讲述(shù )(🗄)了(le )一个14岁(🙍)的(💆)少女如何大胆探索她的性欲(yù )，整部影片充(chōng )满(mǎn )男女性器(qì )官的特写镜(😱)头，在保守的70年代被(bèi )法国着名的《费加(🖲)罗(luó )报》批(pī )为“对(duì )身体(tǐ )亲(🥔)密关(🗞)系的(📙)公(gōng )开展示和玷污，使(🙄)女性蒙(🙀)羞"而呼吁禁演。因此(🤲)在法国被冷冻了24年(🥕)，直(🐀)到(dào )2000年才得以公(🤘)开上映。这(zhè )部以第(dì )(🍑)一人(rén )称叙事的电影(yǐng )相当(dāng )独特，以直接(jiē )(🥋)、不矫揉(💅)造(zào )作的态度表现性(xìng )的(🏒)场景，直面性的(📧)问(wèn )题，充(chōng )满了自由、前(🥤)卫与实验(yàn )电影的(de )格调。关(🚲)于导演(yǎn )：(🔙)1949年生于法(🔥)国的凯特琳(lín )(🏓)·布蕾亚，身兼作家、导演、演员、编剧等(🧘)多重身(shēn )分。她(🕺)形容自己是个“清教(❄)徒”，但(dàn )(🧥)这很(hěn )难和她的作品联(lián )想在一(yī )(🐌)起(qǐ )。她19岁(suì )时写(🏡)的第(dì )一(yī )本小说(🛌)《容易(🎞)相处的(🐇)人(♊)》，在(🏗)1968年(nián )出版(bǎn )的时候，被列为(🏗)18岁以(🈺)下禁止购(🏁)买(🍏)的限(♈)制级小说；她23岁(suì )参与演出的第一部电(diàn )影，是(shì )意大利名(míng )导演(yǎn )贝托(🌸)鲁奇(qí )的经典(🌮)情(qíng )色(❗)电影《巴黎(⏩)最后探戈(🛫)》；她25岁(🦀)时将自己(jǐ )的第四本小(xiǎo )说《气窗(chuāng )》，拍(🙇)成她(🆕)的(de )第一部电(🤟)影《爱欲(yù )解放》，由于内容描述一个(🔘)14岁(suì )的少女如何(hé )大胆探索她的(🔦)性欲，且里头充满男女性器官的(☔)特写(🐣)镜头，在保守(🏥)的70年代(dài )(🙎)被法国(🎁)知(zhī )名的《费加罗(🀄)报》批为“对(duì )身体、亲密(🐞)关(guān )系(xì )的(de )公开展(🍢)示、玷污和侮辱(👌)，使(🔷)女(nǚ )(🏰)性(xìng )蒙羞”而呼吁禁演，因此在(zài )法国(🔄)被冷冻了24年，直(🕳)到(💃)今年才得(🤮)以公开上映。她一再以(yǐ )(😇)作品(pǐn )挑战(🐩)法国（甚(🕎)至(zhì )全(🔷)世界）的道(🥩)德尺度(🦋)，有人批评她是“假(🎄)艺术之(⏭)名(míng )(🐺)行***之实”，有人赞赏她作品(pǐn )里的女主角“闯进(jìn )陌(mò )生的性爱领域，如同导演(yǎn )本(🥤)人(🎑)违抗(kàng )传(🔹)统的电(🙈)影（(🏐)性(🐆)别）(👘)界线”。可以肯(🔀)定的(🔹)是：凯特琳·布蕾亚代表(biǎo )某种法(fǎ )国电影的(de )先(xiān )(🎷)驱(🏑)，而且她的影响(➕)效力(lì )(🐋)正在持续发酵中……凯特琳·布(🧔)蕾亚声称受(shòu )了(🐻)瑞典电影大师伯格曼的《冬日之光》影响，才(♑)决定拍(pāi )(🥐)电影。她(🈁)的(de )处(chù )女(🏻)作《爱欲解放》拍摄(📃)经费拮据(😿)，但这(👺)部以第(😯)一(yī )人(🚃)称(chēng )叙事的电影(🛹)相(xiàng )当独特，以直接、不矫揉造作的态度表现性的(de )场景(➖)、面对(duì )性的问题。它自由(💍)、(👥)前卫(😍)与(yǔ )实验电影(yǐng )的格调，与(yǔ )(📫)当(📔)年的美国地下电(diàn )(😢)影极度相(xiàng )近(🐥)。十年后，她(tā )的电影《少女36》又再(zài )度受(shòu )到大众(🏆)瞩目，它(📲)不仅被《纽约时报》誉为“法国的《洛(⏺)丽(lì )塔》”，洛(luò )杉矶(🌓)时报更形(🍮)容它是“少(shǎo )数对性(xìng )有如此吸引(yǐn )人地诚实探(tàn )讨的(de )电(🦑)影，笔触如(📓)此新鲜又尖锐(ruì )。”然而她(tā )的作品(pǐn )并(bìng )非企图(tú )藉对性(➿)器官和(⏹)性行(🚣)为直接地描绘来挑起观(guān )者的性欲，而是对人(rén )们的性态(tài )度(dù )作心(xīn )理(lǐ )分析上和形而上(🐯)的申(🆚)论。因此(cǐ )她也正大光(👭)明地(dì )被视为(💬)和萨德(🎹)、西蒙娜(🖼)·波(📢)芙娃、波(bō )琳·雷雅吉（《O娘(🚸)的故事》）、乔治·巴塔耶、福(fú )柯等法(fǎ )国文(wén )化界“败德”传统并列同(tóng )(🆖)侪，并与(🛀)日本导(👍)演大岛渚的(🈳)《感(gǎn )官世(🏍)界》和贝(👀)托鲁奇(qí )的《巴黎(lí )最后(hòu )探戈(gē )》遥(yáo )相(xiàng )呼应。不仅如(rú )此(🏉)，她的(de )才(⏪)华并非只(zhī )有在(🚖)非主流的情色前卫电影(🍨)领域受到瞩目。她曾和意(🤤)大利(🥈)国宝级(😼)导演费里尼共同编写他(tā )(🕜)的电影(yǐng )《船续前行》的剧本；(🍑)而她的小(xiǎo )说《警(⏱)察》也(🏅)曾(céng )被戛(🎻)纳金(jīn )棕榈奖导演莫里斯·皮亚拉（拍摄过(💙)《在撒旦的(de )(🙆)阳光下(🉐)》）拍(pāi )为同(🏏)名(🐽)电影(yǐng )，并由法国数(♈)一(🏽)数(🙄)二的大明星(xīng )如热拉尔·德(dé )帕迪(dí )(😉)厄(🏡)、(😉)苏菲·(👼)玛(💠)索、桑德(dé )(🌡)琳·波(🍰)娜尔等人(rén )主演。可(kě )见她(tā )在艺术界、文化界、文学(xué )界、以(yǐ )及(jí )电影(yǐng )界(jiè )蕴(yùn )藏(cáng )的深厚影响(xiǎng )力。那么(me )，凯特琳(lín )(🚴)·布蕾亚又(🗺)如(👘)何替她电影无可避(bì )(🛂)免的争议(yì )性(xìng )(🛑)辩(biàn )解？“我们活(huó )在一(🤯)个强迫接受(🖌)道德的病(📖)态社(shè )会(💈)，我企(🚯)图操(😸)纵影像(xiàng )去刺激观众，让他们思考自己为什么会(💈)有这些（坐(zuò )立难(🙄)安的(🖊)）社会的(⤴)制(zhì )式(shì )反(❎)应，然后(hòu )明白这(🌳)些恐惧和(👞)反(🔘)感没什么(👨)大不了(le )。我这样(yàng )说是因为(🖨)我是(shì )第一(yī )个被这(🛫)些主题和影像扰(🦀)乱的人。我是个(🦈)清教(jiāo )徒形(xíng )的(🍠)人，但你必(bì )须长(🦁)大，并克服这些不合逻辑的(de )(👲)反应。”“我们必须改变美(🥅)学(xué )的(de )符(fú )码(mǎ )，我们可以让(ràng )排泄(⚽)物和分泌(mì )物变的可人而美(🅱)好(hǎo )。道德的(🛁)反感来自美学的秩序，我们必须(🌝)挑战（性）器官(🐪)让(ràng )我们害怕的事(🔧)实。而女(🏿)性的阴(yīn )部正(🌶)如(rú )同(😧)宇宙中(zhōng )的黑洞。”她的最(zuì )新(xīn )(🏵)电影《罗曼史》推出后，已(yǐ )经受(shòu )到影(yǐng )评人和(hé )观众的肯定，使布蕾(lěi )亚相(xiàng )信观(🖨)众已能接受她的处女作(zuò )：“（我(wǒ )的(de )）电影还是一样，只是观众进步了。现(🐱)在我们(men )(📝)要看看观众会认为它是***片(piàn )，还是超越影像(xiàng )、进入影(⬆)像所激(🐸)起(⤵)的(de )情(🏴)感和反省。”
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